O ator e a atriz também descrevem seu extenso processo de audição: “Dois meses depois, você ainda está fazendo uma audição. É insano!”

Emma d’Arcy e Olivia Cooke não apenas viralizaram no Tiktok pelo vídeo “Negroni Sbagliato”, mas também surpreenderam na tela como a princesa Rhaenyra Targaryen e Alicent Hightower, respectivamente, no spin-off de Game of Thrones lançado esse ano, House of the Dragon. Após um processo de audição rigoroso, os dois foram escalados como as versões adultas de seus personagens (os papéis mais jovens são desempenhados por Milly Alcock e Emily Carey nos cinco primeiros episódios), os quais passam por um tempo tumultuado que luta com a complicada dinâmica familiar, amizades perdidas e quem é o verdadeiro herdeiro do trono.

D’Arcy e Cooke conversaram com a THR sobre como eles se prepararam para seus papéis, suas cenas mais desafiadoras e descomprimindo após os momentos mais sombrios do programa.

Como você se apegou ao projeto?

Emma d’Arcy foram cerca de três meses de autogravação na minha sala de estar no meio da pandemia, por isso foi incrível. Na verdade, parecia viver em uma ilha e tentar fazer cinema ou algo assim, porque eu não vi ninguém ou realmente fiz nada, mas supostamente estava conversando com um dos maiores programas de TV do mundo. Meu namorado e eu juntamos uma peruca literalmente um saco de cabelo e, depois de três meses fazendo isso, fui convidado para uma audição pessoalmente de quatro ou cinco horas, fiz isso, e depois disso, me disseram: “Você ouvirá algo na próxima semana”. E então eu não ouvi. Então me disseram que provavelmente não estava dando certo pra mim. E eu pensei: “Uau, é uma pena”. Fui ao campo, apenas para o fim de semana, para relaxar, e no final daquele fim de semana eu tinha cerca de 14 ligações perdidas do meu agente. Falei com ele na manhã seguinte para ouvir: “Eles mudaram de idéia! Você quer fazer isso?” Tão estranho, honestamente. Um processo muito solitário que ocorreu aparentemente por meio ano.

Olivia Cooke parecido com Emma, era quase como se me deu um pouco de um propósito no lockdown. Era como se mexer no trabalho. Comecei com uma fita para Rhaenyra. E então eles disseram: “Você pode dar uma olhada nesses lados?” que eram para Alicent. E então eles voltaram para Rhaenyra e depois para Alicent novamente, que foi minha audição final. Então, em algum lugar entre isso, tive uma reunião com [co-showrunners] Ryan [Condal] e Miguel [Sapochnik] sobre minhas fitas e como eles viram Alicent. Eles estavam basicamente me treinando sobre como conseguir o emprego na minha próxima fita, o que era muito, muito adorável. E foi bom. Mas então eles me colocaram em espera por duas semanas –

D’Arcy foi exatamente o que aconteceu comigo! É insano! Eles ligam e eles são como, “queremos que você faça o papel” e você fica tipo, “isso é um sinal tão bom quanto você vai conseguir” e então dois meses depois, você ainda está fazendo um teste de audição. É insano.

Cooke Foi no final de agosto, que eles disseram: “Vamos colocá-lo em espera. Não aceite nenhum emprego.” Eu fiquei tipo, “É a pandemia. Eu não vou conseguir empregos!” E então duas semanas se transformaram em seis semanas e, em meados de outubro, recebi uma ligação de todos os meus agentes, o que geralmente é um bom sinal de que você conseguiu o emprego.

Como vocês se prepararam pros seus papéis?

Cooke nós dois fizemos um mergulho profundo em Game of Thrones – porque nenhum de nós já tinha visto antes – e lemos o livro, lemos os roteiros, conversamos sem parar com Ryan, Miguel [escritor e produtor executivo] e Sara Hess. E foi isso, realmente. Eu realmente não fiz muita busca de almas ou algo assim.

Emma, me diga como foi aprender Alto Valiriano

D’Arcy meu livro de frases precisaria estar à mão. Mas eu posso fazer o básico. Posso pedir um cappuccino ou chamar um táxi ou qualquer outra coisa. Eu realmente gostei desse processo. Eu tive sorte porque tinha um grande monólogo valiriano, mas não tinha muitas seções de diálogo. É um idioma totalmente operacional, então acho que é realmente gratificante descompactar a coisa. Recebemos a tradução em inglês, o alto valiriano, uma tradução fonética e também as gravações de áudio, e um [método] seria tentar e imitar como um papagaio de volta as gravações de áudio. É ideal como ator poder comandar o idioma que você está tendo que usar. Eu me diverti muito usando gestos, por exemplo, para incorporar significado em uma linguagem desconhecida. E agora eu consigo pronunciar o R incrivelmente, na verdade, isso foi um bom investimento para o futuro.

Olivia, você interpreta alguém que é pego entre dois mundos, especialmente no episódio oito, quando seu filho Aegon é acusado de estupro por seu servo Dyana. Como foi sua preparação para essa cena?

Cooke Sara Hess escreveu esse episódio, então eu falei sem parar com ela e [diretora] Geeta Patel. É uma situação tão grosseira que Alicent deve estar porque, se ela realmente está criando seu filho para ser o herdeiro do trono, para acreditar nessa mulher e expor ele, toda a dinastia se desmoronaria. Você precisa, naquele momento, pensar no que Alicent realmente representa, e isso é para seus filhos e para ordem. Seu primeiro pensamento é amar e proteger seu filho o máximo possível, o que é tão sombrio. Mas, ao mesmo tempo, sua humanidade tira o melhor dela e ela não pode deixar de sentir realmente por essa garota – mas então um escudo de ferro tem que entrar. Há uma tarefa em questão, e isso é, um, repreender Aegon , mas também acalmar quem sabe. Era uma cena tão sombria para filmar, e era uma atmosfera misturada e silenciosa e moderada no set naquele dia.

Você já sentiu que precisava descomprimir depois das cenas?

Cooke estávamos falando sobre isso. Muitos episódios foram filmados em Watford, que fica muito longe de onde moramos em Londres. Na próxima temporada, estavámos dizendo que precisamos encontrar um pub local em Watford, onde podemos ir e apenas tomar uma bebida e ficar tipo: “Que porra acabamos de fazer?”

D’Arcy é verdade, porque é uma das estranhas peculiaridades de atuar. Às vezes, você pode sentir isso em seu corpo, após 15 horas de dia de trabalho, que precisa se despir do personagem. Você está com uma dor de cabeça, mas como muitas vezes você se desloca no final do dia, e as horas são tão longas, chega ao fim e as pessoas desapareceram em cerca de dois minutos. Muito desse tempo de descompressão acontece sozinho.

Cooke você vê todos os Targaryens apenas jogando Frisbee com suas perucas e depois voltando para o carro.

Qual foi a sua cena mais desafiadora?

D’Arcy Um deles foi a cena de parto no episódio 10. Isso foi desafiador por vários motivos: um deles é apenas uma preocupação prática, que é que a personagem já deu a luz na série e você está tentando encontrar diferenciação entre essas coisas. Você sempre deseja entender as condições de um evento como esse realmente intimamente. Em termos de desempenho, há um desafio um pouco único se você estiver fazendo duas grandes cenas de parto em cinco episódios. Simultaneamente, isso não é uma entrega direta; A criança nasce morta. Esse evento realmente marca a colisão de dois medos históricos para Rhaenyra. Por um lado, ela tem essa preocupação de longa data que se trata da possível incapacidade que pode vir a ser forçada a carregar crianças no ventre e a ameaça de mortalidade. Ela perdeu a mãe no parto quando criança. Ela passa anos esperando para ser chamada [para a sucessão como Rainha], essencialmente, para chegar a notícia de que seu pai morreu. E agora o trono é seu e é hora da sua ascensão. As duas coisas acontecem simultaneamente. O episódio inteiro é um pesadelo. Porque não há apenas um evento montanhoso no episódio. É como os Alpes.

Eu acho que naquela cena de parto, meu sentimento era que, para uma personagem que teve um relacionamento tão complexo com a forma como seu gênero permite que ela se relacione com o mundo, é como se ela tivesse a opção de ser uma rainha ou ser mãe e talvez nenhum dos dois, ou talvez ambos. Tentando contar uma narrativa através da linha, enquanto também faz algo que é fisicamente exigente … é apenas um desafio, e você não sabe como isso sai, na verdade, até vê-lo na tela.

Cooke No episódio oito, a cena com Dyana, onde ela me diz que meu filho a estuprou … e então também tive que bater em Tom [Glynn-Carney] realmente forte na cena. E Tom, sendo Tom, tava como, “Não, apenas me bata”. Na primeira vez, eu o prendi no queixo. E ele estava tipo, “Não, apenas me ponha contra a parede”, e eu realmente fui para o ponto em que ecoou todo o caminho pelo corredor, e minha mão de repente latejou. Felizmente, a câmera está no Tom, e eu fui completamente tirada de cena [porque eu estava] tentando segurar uma risada realmente estranha. Deus sabe o que fez em seu rosto. … nós só gravamos isso uma ou talvez duas vezes. Mas era como: “Oh meu Deus, não vou mexer com você”.

Fonte: THR