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“House of the Dragon” fez seu nome não apenas como o popular prequel de “Game of Thrones” da HBO, mas também como uma série com grandes seguidores que adoram dissecar seu uso do olhar feminino, seu retrato de um profunda amizade íntima entre mulheres jovens e a subsequente dissolução desse relacionamento e seu intenso apelo aos fãs do gênero de romance.

Para apenas um vislumbre deste grupo, vá até Tiktok, onde você encontrará usuários cortando vídeos sobre tudo, desde a preferência entre Rhaenyra Targaryen (Emma d’Arcy) e o romance com seu tio Daemon (Matt Smith) e sua curta relacionamento com Harwin Strong, de Ryan Corr, às complexidades das decisões cruéis de Alicent Hightower (Olivia Cooke) tomadas em nome de seus filhos justapostos à sua aparente atração pela amiga de infância Rhaenyra.

“Definitivamente, posso entender que é gostoso assistir personagens femininas complexas que têm agência e que estão tentando navegar pelo mundo e se entender. Tipo, isso é bom”, diz o ator não binário D’Arcy. “E é muito diferente, suponho que mais retratos bidimensionais da sexualidade feminina.”

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Cooke acrescenta: “Eu acho que o que é atraente e bastante cintilante é que todos vivem muito próximos um do outro”, observando o foco da primeira temporada de “House of the Dragon” em manter seus personagens próximos ao trono de ferro em King’s Landing. “Roubar esses looks carregados com alguém que você gosta e isso é proibido, isso é gostoso. Está tudo pegando fogo.”

Com duas mulheres no centro da história de guerra familiar de “House of the Dragon”, do autor George R.R. Martin e o co-criador e showrunner de “House of the Dragon”, Ryan Condal, “Game of Thrones” substituindo os showrunners David Benioff e Dan Weiss.

“A primeira história, George R.R. Martin publicou da dança dos dragões – era um trecho de Fogo 7 Sangue chamado A Princesa e a Rainha. “Essa história foi sempre centrada na mulher, então foi importante para mim ter várias vozes femininas na equipe criativa”, diz Condal. “Como qualquer grande ator, um grande escritor deve ser capaz de se colocar no lugar de qualquer personagem e contar sua história, mas todo artista é limitado por sua própria experiência – inclusive eu. Sei que não tenho todas as respostas e sabia que minha escrita seria melhorada com a presença de grandes contadores de histórias femininas para que pudéssemos moldar “House of the Dragon” juntos. Estou incrivelmente orgulhoso do resultado: o que essa equipe construiu juntos ressoou com o público e o fez de uma maneira complexa e sutil. É uma verdadeira história feminista que explora os pontos fortes e deficiências – verrugas e tudo – das duas mulheres no centro dela.” Ele brinca: “Nós até temos dragões femininos”.

Piadas à parte, Geeta Vasant Patel, uma das duas diretoras que “House of the Dragon” teve ao longo de sua primeira temporada, diz Condal e seu co-showrunner da 1ª temporada, Miguel Sapochnik, mostraram uma atitude generosa em relação ao atrás do bastidores – Equipe de cenas que mudaram o jogo para o universo “dos Tronos”.

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“Alguém como eu normalmente não dirigiria ‘Game of Thrones’ no passado”, disse Patel. “Foi um longo caminho para eu ter essa oportunidade e agradeço a todos na HBO e Miguel e Ryan por me darem a chance. É um ótimo momento de celebração para mulheres e pessoas de todas as diferentes culturas que estamos em um lugar onde há um lugar para alguém como eu na mesa. Alguém como eu confia em ação com política com aventura com a cabeça de alguém sendo cortada.”

Sara Hess, que escreveu a maior parte da temporada 1 ao lado de Condal, diz que o objetivo em tudo isso “não estava especificamente focado nas mulheres”, mas sim fazer “todos os personagens do nosso programa igualmente falhos e sutis e interessantes e virtuosos e fodidos ao mesmo tempo e imbuir nossas mulheres com o máximo possível de humanidade falha contraditória.”

“House of the Dragon” é baseado no “Fogo & Sangue” de Martin, um livro de história fictícia sobre a família Targaryen, que antecede a história no centro de “Game of Thrones” por quase 200 anos.

Ao longo de sua primeira temporada, “House of the Dragon” teve quatro cenas de parto, algumas das quais eram tão gráficas – incluindo a morte por parto na estréia – que perturbaram os espectadores. Mas Hess encontrou esses intervalos do que estamos acostumados a ver na TV, vital para a narrativa.

“Tivemos muita conversa no começo, isso é um recurso ou uma falha?” Hess diz. “Há muitos nascimentos, queremos ver muitos nascimentos? Meu pensamento era: todo o parto que eu já vi na televisão, em qualquer programa, em qualquer gênero a qualquer momento, sempre parecia exatamente o mesmo: a mulher deitada de costas com os pés nos estribos e fazendo o empurrão e o bebê sai. Na minha experiência, mulheres dão à luz de maneiras muito diferentes. Eu pensei que deveríamos mostrar todos eles e eles serem muito, muito diferentes, experiências separadas e não apenas, agora existe essa cena de nascimento e todos sabemos exatamente como é.”

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Após a cena de parto no episódio 6, D’Arcy lembra-se de filmar um momento particularmente realista de maternidade quando Rhaenyra finalmente fica descansando depois de dar à luz e imediatamente levantar e ir mostrar o bebê a Alicent: “Ela entra e [seus filhos] Jace e Luke foram e pegaram um ovo de dragão e querem que ela olhe para isso. E me lembro de responder: ‘Uau, isso parece perfeito’, mas não olhando para eles, eu estava olhando na outra direção. E isso parecia como muita parentalidade é provavelmente.”

Para Cooke, a mentalidade da maternidade atingiu o episódio 9, escrito por Hess e dirigido por Clare Kilner: “Esse momento na carruagem onde o filho de Alicent pergunta a ela se ela o ama, e ela diz isso sorrindo e dizendo: “Seu imbecil”. “Tipo, é tão óbvio, isso é tudo para você. Tudo o que eu fiz. Tudo o que eu sacrifiquei. Todas as coisas terríveis que fiz para facilitar sua ascensão são porque eu amo você profundamente.”

Mas a maternidade está longe de ser o único aspecto da vida de uma mulher que mulheres escritoras como Hess e mulheres diretoras, incluindo Kilner e Patel, infundiram a história, com grande parte da temporada focada em jovem Alicent (Emily Carey) e Rhaenyra (Milly Alcock) e seu vínculo profundo e queda intensa.

“Há um elemento de estranheza”, diz Hess. “Se você vê dessa maneira ou apenas as amizades incrivelmente apaixonadas que as mulheres têm entre si nessa idade. Penso entender que o elemento dele informa o restante de seu relacionamento inteiro… mesmo que sejam separados por todos esses elementos e pressões e acontecimentos sistêmicos e sociais, no centro disso, eles se conheciam como crianças e eles se amavam e isso não desapareceu.”

Hess continuou: “Olivia me disse que acredita – e essa é seu headcanon – que eles em algum momento se beijaram ou se pegaram ou tiveram algum tipo de interação física que a mãe de Alicent descobriu e proibiu. E essa foi a história da cabeça de Olivia: ‘Oh, eu não posso fazer isso. Isso não está certo. ‘E esse é o pano de fundo para ela no relacionamento deles daqui para frente. Eu estaria 100% abaixo disso.”

Cooke diz que ela e D’Arcy “definitivamente” falaram sobre Alicent e Rhaenyra sendo “o primeiro amor um do outro”: “Mas quando se trata de nossas interações dos personagens, muito aconteceu e muito tempo passou para provavelmente reconhecer aqueles sentimentos incipientes.”

Mas Condal e Hess não estavam “necessariamente interessados em definir” o que esse amor significava em termos da sexualidade das mulheres.

“Por acaso eu sou uma mulher queer, mas conheço mulheres heterossexuais que tinham amizade romântica e de “criaturas celestiais” com seu melhor amigo naquela idade”, disse Hess. “Isso é algo que eu penso, provavelmente – não quero estereotipar ninguém – mas parece ser mais um fenômeno com mulheres jovens do que com homens, provavelmente porque você é queer ou não, a sociedade se preocupa menos se você fisicamente, está fisicamente íntimo um com o outro ou abraçando ou tocando um ao outro. Você pode ter festas do pijama e dormir na mesma cama e ninguém se importa.”

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Kilner trabalhou com as atrizes mais jovens em vários episódios, dando-lhes chances de avaliar como elas acham que uma jovem agiria em uma situação específica – como quando Rhaenyra é levada em segurança pelo seu admirador Harwin Strong no meio de uma luta durante suas festividades de casamento.

“Quando fizemos isso pela primeira vez, foi um pouco clássico – um homem colocando uma mulher por cima do ombro e carregando-a, e eu e Milly estávamos um pouco preocupadas. “Ah, o que isso significa?”, Mas então pensamos, ele a está salvando, e ela precisa ser salva e ele é um cara grande e forte!” Kilner diz. “E o que Milly fez, que era bonito, foi meio que chutando e tentando descer ao mesmo tempo que ele a carregava. Eu acho que isso alcançou um bom equilíbrio em termos de mulheres e agência e não fica muito preso nas antigas normas sociais.”

Muitos fãs de “romance picante” foram atraídos para essa cena nas mídias sociais, desenvolvendo um amor por Harwin “Breakbones” Strong (também conhecido como “Breakmyback”, como ele é conhecido com carinho entre Tiktokers) que existia muito além de seu arco de amor de dois episódios com Rhaenyra antes sua morte prematura. Em contraste com o emprego muito mais caótico do olhar feminino de Daemon, Harwin é um exemplo do ideal platônico de um parceiro heróico.

“Ele é um dos personagens mais inequívocos, ele é apenas um bom cara”, disse Hess. “Você não o vê fazendo coisas moralmente questionáveis, o que quase todo mundo está fazendo. Eles são tão falhos e humanos e confusos. Ele foi capaz de ser um modelo de decência, generosidade e força bonita. Ele é um dos caras que você poderia amar e se sentir bem em amar e então ele roubado de você muito cedo, antes que ele faça qualquer coisa que pudesse estragar tudo para você. Ele é nosso anjo perfeito.”

A equipe “House of the Dragon” passou muito mais tempo explorando a paixão entre o Daemon de Smith e Rhaenyra de D’Arcy. Patel deu aos atores a chance de brincar com como eles agiriam autenticamente juntos em um relacionamento no episódio 8, que marcou a primeira vez que vimos os amantes de longa data como um casal em um estado de felicidade.

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“Quando duas pessoas lutam tanto para ficarem juntas, há uma sensualidade, há um período de lua de mel”, diz Patel. “É quase mais sexy que o sexo, você sabe, apenas se amar tanto e ficar tão animado por estar perto um do outro. E então Matt colocou a mão na barriga dela e, em todas as tomadas, havia algo bonito. Eu acho que a qualidade do nosso programa, apenas o realismo dos relacionamentos, é mais sensual que o sexo.”

“House of the Dragon” não se esquiva dos aspectos sombrios desse mesmo relacionamento, incluindo uma cena no final onde Daemon estrangula Rhaenyra. D’Arcy e Smith trabalharam juntos sobre como esse momento aconteceria – e como isso afetaria a maneira como Rhaenyra vê Daemon avançando.

“Estávamos cientes de que precisaríamos ter uma compreensão realmente íntima do que instiga essa violência e o que isso significa para eles”, disse D’Arcy. “O que acontece nessa cena é que ambas as partes recebem uma mensagem além do túmulo do ente querido perdido. Quando Rhaenyra vê que Daemon não sabe nada da profecia, ela finalmente recebe a resposta para a pergunta que fez ao pai ao longo da série: explique a inconsistência de você me escolher para unir o reino, quando, ao fazê-lo, você o dividiu. Ela finalmente recebe a resposta quando descobre que Daemon nunca teve confiança [de Viserys] para receber a informação. Simultaneamente, Daemon é enraizado de além do túmulo e ele é uma pessoa sensível que se torna violenta quando essa sensibilidade é tornada visível. Talvez pela primeira vez, força Rhaenyra a ser um pouco mais prática e pragmática sobre o ativo que ela tem em Daemon.”

Os dias anteriores de a corte de Rhaenyra e Daemon foram explorados por Kilner de uma maneira muito pessoal no episódio 4, que contou com Rhaenyra de Alcock indo a um bordel e tendo sua primeira experiência sexual com seu tio Daemon – uma cena baseada na própria visita de Kilner a uma boate na casa dos 20 anos.

HBO Ollie Upton/HBO

“Vi como as cenas de sexo eram filmadas em ‘Game of Thrones’ e sabia que não queria fazer isso”, disse Kilner. “A primeira coisa que eu disse a Miguel quando peguei a cena do bordel foi: “Isso me lembra uma experiência que eu tive quando tinha 22 anos e trabalhando como gerente de teatro e outro gerente de palco – ele era gay – me levou para um clube de dança em Berlim. Basicamente, as pessoas estavam fazendo sexo à esquerda, à direita e no centro. E eu nunca esqueci isso. Lembrei-me de que o ar estava espesso de sexo. Ryan e Miguel realmente me deixaram correr com isso. Então, eu estava apenas fazendo meu trabalho, mas quando recebi todos esses comentários de mulheres e homens – mas, para ser sincero, principalmente mulheres – sobre como isso havia chegado a eles, isso me deixou tão feliz.”

Especificamente, as cenas entre duas personagens femininas em “House of the Dragon”, incluindo aquelas não compartilhadas por Alicent e Rhaenyra, mas entre elas e o mais velho Rhaenys Targaryen (Eve Best), estão entre os favoritos do elenco e dos criadores.

“Nesses momentos, há uma compreensão compartilhada de como é ser mulher. Mesmo quando você é antagônico um com o outro, nós dois entendemos como é ser nós. Portanto, podemos ter conversas muito diferentes do que teríamos com um homem”, disse Hess.

“Há uma empatia incorporada quando você tem uma cena com outra mulher”, disse Cooke. “Com Alicent e Dyana, a garota serva, Alicent está “eu sei, eu sei, eu sei como você se sente. Eu tenho sentido isso.” Há um tempo em que Alicent estava fazendo sexo com Viserys contra sua vontade – estupro marcial, ela tem 14 anos, eu não sei como você chamaria em Westeros – mas é esse cordão umbilical de entendimento entre todos estas mulheres.”

E nesses momentos de experiências femininas exclusivas, ajuda a ter uma escritora e diretora apoiando você, que é onde Hess e Kilner foram fortes para Cooke no episódio 9, que apresentou uma cena em que Alicent expõe seus pés para permitir que Larys Strong (Matthew Needham) se masturbar na frente dela em troca de informações vitais.

“Isso surpreendeu Olivia e a mim mesma o quão perturbador foi”, disse Kilner. “É perturbador ver uma mulher, Alicent, tendo que se humilhar para obter informações e poder em uma história em que os homens geralmente não precisam se degradar dessa maneira para obter informações e poder. As coisas acontecem com as mulheres, como sabemos. Portanto, é importante cavar e não fingir que não existe. Mas acho que todas as cenas, você precisa examinar e descobrir o que está tentando dizer.”

Fonte: Variety

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